{"id":8108,"date":"2026-11-04T14:52:10","date_gmt":"2026-11-04T14:52:10","guid":{"rendered":"https:\/\/bethmoyses.com.br\/site\/maria-izabel-branco-ribeiro-despontando-2\/"},"modified":"2026-11-07T10:15:47","modified_gmt":"2026-11-07T10:15:47","slug":"mario-gioia-alem-da-linha-vermelha","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bethmoyses.com.br\/site\/mario-gioia-alem-da-linha-vermelha\/","title":{"rendered":"Mario Gioia – Al\u00e9m da linha vermelha"},"content":{"rendered":"

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Al\u00e9m da linha vermelha<\/h1>\n

Textos cr\u00edticos<\/p>\n

Mario Gioia<\/strong> Maio de 2013<\/p>\n

\u00cdndice<\/a> \/ Mario Gioia<\/p>\n

Por meio do vagar das protagonistas de suas performances, entre vestes desfeitas e s\u00edmbolos esvaziados, da paleta ruidosamente carregada de suas pinturas e do olhar ir\u00f4nico abrigado em seus trabalhos tridimensionais, Beth Moys\u00e9s cria, pouco a pouco, o corpus de uma obra pol\u00edtica bastante particular no Brasil. Reconhecida e presente em importantes cole\u00e7\u00f5es da Espanha, al\u00e9m de convidada para participar de diversas mostras e bienais em v\u00e1rios continentes \u2014 ajudando a compor paisagens femininas potentes pela diversidade, dos alvos rostos de irlandesas e espanholas \u00e0s mulheres morenas do Panam\u00e1 e do Brasil, por exemplo \u2014, a artista paulistana parece encontrar pouco eco em seu territ\u00f3rio natal. Num pa\u00eds que forjou um conceito t\u00e3o contradit\u00f3rio como o de \u201cracismo cordial\u201d, isso \u00e9 compreens\u00edvel. \u201cO Brasil \u00e9 refrat\u00e1rio \u00e0 discuss\u00e3o das diferen\u00e7as no campo da arte: mulher, homem, negros, \u00edndios, brancos, japoneses, judeus, mu\u00e7ulmanos, homossexuais, colonialismo interno, pluralidade cultural, estrutura de classes. \u00c9 cool rejeitar de antem\u00e3o. Nesse sentido, o sistema de arte brasileiro n\u00e3o \u00e9 \u2018politicamente incorreto\u2019, mas antidemocr\u00e1tico\u201d\u00b9, aponta Paulo Herkenhoff, a respeito da coletiva Manobras Radicais<\/em>, realizada em 2006, com curadoria dele e uma das raras incurs\u00f5es sobre a discuss\u00e3o de g\u00eanero na \u00e1rea das artes visuais por aqui.<\/p>\n

A abordagem de Beth Moys\u00e9s transita entre um excesso quase barroco \u2014 trilha sonora marcante em boa parte dos v\u00eddeos; uso de cores berrantes, em especial o vermelho, em diferentes suportes; utiliza\u00e7\u00e3o reiterada de s\u00edmbolos de uma edulcorada pacifica\u00e7\u00e3o entre o masculino e o feminino, como o vestido de noiva, em diversas linguagens \u2014 e um desenvolvimento mais silencioso \u2014 a err\u00e2ncia nada barulhenta e ordenada das participantes, algo fantasm\u00e1ticas, das performances; a formaliza\u00e7\u00e3o dissolvida, incompleta e perme\u00e1vel de elementos dessas a\u00e7\u00f5es, como os escritos que desaparecem, ap\u00f3s a lavagem, das vestimentas das mulheres em Dilu\u00eddas em \u00c1gua<\/em>, por exemplo. Sobre esse \u00faltimo trabalho, realizado em Mi Pueblito, no Panam\u00e1, em 2013, cabe ressaltar uma das vers\u00f5es mais interessantes da obra, com o centro da performance constitu\u00eddo por uma fonte p\u00fablica, originalmente destinada a ornamentar um espa\u00e7o folcl\u00f3rico-tur\u00edstico do pa\u00eds centro-americano.<\/p>\n

Entre a disson\u00e2ncia e o murm\u00fario, a situa\u00e7\u00e3o espec\u00edfica das mulheres v\u00edtimas de viol\u00eancia em \u00e2mbito nacional ainda causa inquieta\u00e7\u00e3o. Mesmo com a cria\u00e7\u00e3o de legisla\u00e7\u00f5es protetivas, como a Lei Maria da Penha (2006), e de institui\u00e7\u00f5es em defesa dos direitos das mulheres, que contam com casas-abrigo, casas da mulher e espa\u00e7os com fun\u00e7\u00f5es similares, as den\u00fancias ainda s\u00e3o minimizadas. \u201cMais grave do que sofrer calada \u00e9 ir \u00e0 delegacia e ouvir do delegado: \u2018Vou pedir a medida protetiva. Pode voltar para casa\u2019. Ela volta para casa e a medida nunca \u00e9 expedida\u201d\u00b2, declara Eleonora Menicucci, ent\u00e3o titular da Secretaria de Pol\u00edticas para as Mulheres, \u00f3rg\u00e3o federal.<\/p>\n

A artista paulistana registrou essa espera angustiante numa s\u00e9rie de desenhos, Mulheres Divididas<\/em> (2004), em que chinelos e sapatos de salto baixo se sobrep\u00f5em em linhas e volumes, como a enfatizar a zona de desconforto retratada. A t\u00e9cnica volta a ser explorada por ela na s\u00e9rie que deu origem \u00e0 exposi\u00e7\u00e3o Hilo Conductor<\/em> (2013), apresentada em Sevilha, na Espanha. Nesse conjunto recente, Beth Moys\u00e9s conduz o grafite, a princ\u00edpio, de maneira mais pl\u00e1cida, com linhas de costura, pontos, cerziduras, rasgos, furos, dedais, agulhas e elementos afins dominando a superf\u00edcie. No entanto, a calma \u00e9 enganadora. Logo parece que algo est\u00e1 prestes a ser ferido e a fazer colapsar essa estrutura aparentemente est\u00e1vel.<\/p>\n

O v\u00eddeo e as fotografias que comp\u00f5em Coral Celestial<\/em> (2013) tamb\u00e9m ostentam essa quietude tensa. Por meio da coleta de depoimentos de padres que ouvem com frequ\u00eancia confid\u00eancias de mulheres que sofrem viol\u00eancia dom\u00e9stica cotidianamente, a artista articula planos dos l\u00e1bios das v\u00edtimas, da estrutura quadriculada de madeira que separa sacerdote e confessor e das vozes em off dos religiosos, sempre incentivando a busca por ajuda oficial para p\u00f4r fim \u00e0 dolorosa situa\u00e7\u00e3o. Mesmo que os representantes da Igreja Cat\u00f3lica estejam mais avan\u00e7ados \u2014 vale lembrar a vigorosa atua\u00e7\u00e3o da Inquisi\u00e7\u00e3o contra as mulheres nos pa\u00edses ib\u00e9ricos \u2014, um estado cont\u00ednuo de inc\u00f4modo persiste ao finalizarmos o percurso pelas obras.<\/p>\n

\u201c\u00c9 preciso considerar que as quest\u00f5es relacionadas ao corpo e \u00e0 sexualidade feminina ainda s\u00e3o assuntos muito delicados na pol\u00edtica das rela\u00e7\u00f5es internacionais. Por qu\u00ea? Ora, porque a desigualdade de g\u00eaneros persiste. O corpo e a sexualidade feminina s\u00e3o sempre alvo de controv\u00e9rsias, pois s\u00e3o os principais campos de batalha para conservadores e progressistas no mundo inteiro\u201d\u00b3, argumenta a canadense Fran\u00e7oise Girard, presidente da International Women\u2019s Health Coalition.<\/p>\n

Se os fatos corroboram a inquieta\u00e7\u00e3o que permanece no observador mais atento \u2014 assim como o som ininterrupto dos aparelhos hospitalares na performance Huecos del Alma<\/em> (2008), talvez uma das incurs\u00f5es mais bem-sucedidas da artista nessa linguagem \u2014, traz regozijo perceber que uma s\u00e9rie de novas artistas, com investiga\u00e7\u00f5es bastante diversas, dialoga com a produ\u00e7\u00e3o de Beth Moys\u00e9s. O campo de batalha ainda est\u00e1 aberto para o sens\u00edvel, mesmo que o tento final, esperemos que favor\u00e1vel ao feminino, ainda esteja longe de ser alcan\u00e7ado.<\/p>\n

Mario Gioia, maio de 2013<\/strong><\/p>\n

Graduado pela ECA-USP (Escola de Comunica\u00e7\u00f5es e Artes da Universidade de S\u00e3o Paulo), coordena, pelo terceiro ano consecutivo, o projeto Zip\u2019Up, na Zipper Galeria, destinado \u00e0 exibi\u00e7\u00e3o de novos artistas e de projetos in\u00e9ditos de curadoria. Foi curador de Ela Caminha em Dire\u00e7\u00e3o \u00e0 Fronteira<\/em>, de Ana Mazzei, primeira individual da s\u00e9rie de exposi\u00e7\u00f5es Zip\u2019Up, em 2012 (nesse ano, tamb\u00e9m foram realizadas Lugar do Outro<\/em>, de Julia Kater; Transmission<\/em>, de Geraldo Marcolini; \u00cdntima A\u00e7\u00e3o<\/em>, de Carolina Paz; Planisf\u00e9rio<\/em>, de Marina Camargo; Requadros<\/em>, de Mariana Tassinari; e a coletiva Imagem Mi(g)rante<\/em>).<\/p>\n

Em 2012, tamb\u00e9m realizou as curadorias de Incerto Limite<\/em>, de Shirley Paes Leme (Bolsa de Arte, Porto Alegre); Miragem<\/em>, de Romy Pocztaruk; e Distante Presente<\/em>, de Gordana Manic (ambas na galeria \u00cdmpar). Em 2011, inaugurou o projeto Zip\u2019Up com a coletiva Presen\u00e7as<\/em> (que teve como outras mostras J\u00e1 Vou<\/em>, de Alessandra Duarte; A\u00e9reos<\/em>, de Fabio Flaks; Perto Longe<\/em>, de Aline van Langendonck; Paragem<\/em>, de Laura Gorski; Hotel Tropical<\/em>, de Jo\u00e3o Castilho; e a coletiva Territ\u00f3rio de Ca\u00e7a<\/em>, tamb\u00e9m sob sua curadoria).<\/p>\n

Em 2010, realizou as exposi\u00e7\u00f5es Incompletudes<\/em> (galeria Virgilio), Media\u00e7\u00f5es<\/em> (galeria Motor) e Espacialidades<\/em> (galeria Central), al\u00e9m de ter feito o acompanhamento cr\u00edtico do Ateli\u00ea Fidalga no Pa\u00e7o das Artes. Em 2009, realizou as curadorias de Obra Menor<\/em> (Ateli\u00ea 397) e Lugar Sim e N\u00e3o<\/em> (galeria Eduardo Fernandes).<\/p>\n

Foi rep\u00f3rter e redator de artes e arquitetura do caderno Ilustrada, do jornal Folha de S.Paulo<\/em>, de 2005 a 2009, e atualmente colabora com diversos ve\u00edculos, como as revistas Bravo<\/em> e Bamboo<\/em>, o portal UOL, a revista espanhola Dardo<\/em> e a italiana Interni<\/em>. \u00c9 coautor de Roberto M\u00edcoli<\/em> (Bei Editora) e integra o grupo de cr\u00edticos do Pa\u00e7o das Artes, institui\u00e7\u00e3o na qual realizou o acompanhamento cr\u00edtico de Black Market<\/em> (2012), de Paulo Almeida, e A Riscar<\/em> (2011), de Daniela Seixas. \u00c9 cr\u00edtico convidado do Programa de Fotografia 2012\/2013 do CCSP (Centro Cultural S\u00e3o Paulo).<\/p>\n

\u00b9 BUARQUE DE HOLLANDA, Heloisa; HERKENHOFF, Paulo (org.). Manobras Radicais<\/em>. S\u00e3o Paulo: Centro Cultural Banco do Brasil, 2006, p. 17.<\/p>\n

\u00b2 ARBEX, Thais. \u201cO crime contra a mulher est\u00e1 mais cruel\u201d. O Estado de S. Paulo<\/em>, Caderno 2, 25 mar. 2013, p. D2.<\/p>\n

\u00b3 SAYURI, Juliana. \u201cN\u00e3o ande sozinha?\u201d. O Estado de S. Paulo<\/em>, caderno Ali\u00e1s, 10 mar. 2013, p. J5.<\/p>\n

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